РАФАЭЛЬ
См. Евангелие в живописи. О нем
Вазари.
Аркадий Ипполитов выразил идею классики образом: "В позднем стихотворении
Гете рассказывается легенда о жене брамина, благородной и блаженно чистой женщине,
ходившей к реке без какого-либо сосуда, ибо вода в ее руках дивным образом превращалась
в хрустальный шар, легкий, прозрачный, кажущийся невесомым, но в то же время осязаемый
с чувственной ясностью. Этот благоговейно-радостный образ волшебной сферы - одна
из самых поразительных метафор европейской поэзии, с удивительной внятностью передающая
идею классики. Не классицизма, а именно классики. То же ощущение прохладной, легкой
и гладкой чистоты испытываешь от божественного воздуха Дельф, от нежной алости
лепестков маков в зелени римской травы, покрывающей Капитолийский холм, от сумрака
французских соборов, разрезаемого вспышками витражей, от силуэта Покрова на Нерли,
вырисовывающегося белым видением на темнеющем в осенних сумерках небе, от мерной
поступи коней в рельефах Парфенона, от тающей дали китайских пейзажей и от "Мадонн"
Рафаэля.
Впрочем, можешь и не испытывать. "Перед Рафаэлем я коленопреклоненно скучаю,
как в полдень - перед красивым видом" - эти слова Александра Блока впрямую
относятся к "Мадонне Альба". Модерну перед Рафаэлем стало скучно, модернизм
же разразился в его адрес проклятиями.
Теория слишком долго была занята проблемой того, как объяснить обывателю авангард
и архаику, так что пришли времена, когда классика стала непонятнее и того, и другого,
и Рафаэль нуждается в объяснении даже более чем Малевич. То, что это произошло,
- наша беда, хотя любой имеющий глаза способен заметить, что рядом с идеально-абстрактной
рафаэлевской формой, в одно и то же время и геометричной, и содержательной, квадраты
Малевича кажутся неуклюжим реверансом ученого медведя по сравнению с классическим
балетом" (Ипполитов А. Визит Мадонны. // Московские новости. - №34. -2004
г. - С. 25).
|