АНТОНИС ВАН ДЕЙК
См. Евангелие в живописи.
Репродукция из книги: 100 Masterpieces from the Courtauld Collections.
Ed. Dennis Farr. London,1987. P. 57.
Маленькая картина - для частного размышления. Рубенс впервые,
ок. 1610, изобразил Христа на кресте живым, одним. Эта картина Ван Дейка стала
популярнейшей в 17-м веке. Реже он (и Рубенс) рисовали умершего Христа. Идеализации
тут нет, нимб еле заметен. Череп написан. Необычная деталь: четыре гвоздя, а не
один. Св. Биргитта в Откровениях говорила, что видела распятого Христа именно
с ногами одна поверх другой.
ВАН ДЕЙК (van Dyck) Антонис (1599-1641) фламандский живописец.
Учился в Амстердаме у Х. ван Балена (с 1609), в 1615-1616 имел здесь собственную
мастерскую; уже в юности обратился к портретной живописи, занявшей центральное
место в его творчестве. Около 1618-1620 работал помощником П. П. Рубенса, во многом
восприняв его сочную, полнокровную живописную манеру; варьируя выработанные Рубенсом
образы и приёмы, придавал героям своих картин более изящный, иногда портретно
индивидуализированный облик ("Иоанн Креститель и Иоанн Евангелист",
1618, Картинная галерея, Берлин-Далем). В конце 1620-начале 1621 работал при дворе
английского короля Якова I, затем вернулся в Антверпен. В произведениях этого
периода ("Семейный
портрет", 1621, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург) определились стремление
Ван Дейка к созданию образов, исполненных одухотворённого изящества и благородства,
его внимание к неповторимым особенностям эмоциональной и интеллектуальной жизни
человека. С конца 1621 жил в Италии (главным образом в Генуе), где выработал и
довёл до совершенства тип парадного портрета, в котором главную роль играют поза,
осанка, жест модели ("Портрет кардинала Г. Бентивольо", около 1623,
Галерея Питти, Флоренция). Знакомство с колористическими достижениями венецианской
школы сказалось в блестящих парадных портретах генуэзской знати (парные портреты
маркиза Антона Джулио Бриньоле-Сале и его жены Паолины Адорно, Галерея Палаццо
Россо, Генуя). Одновременно Ван Дейк писал психологически выразительные портреты
людей высокого интеллекта и творческой одарённости ("Портрет скульптора Франса
Дюкенуа", около 1622, Музей старинного искусства, Брюссель). В 1627-1632
Ван Дейк вновь жил в Антверпене, в 1630 стал придворным художником эрцгерцогини
Изабеллы. В этот период творческого расцвета ему удалось объединить в парадном
портрете торжественную представительность образа с индивидуальной психологической
характеристикой ("Портрет Марии Луизы де Тассис", собрание князей Лихтенштейн,
Вадуц), а в интимных портретах (живописца П. Снейдерса, Старая пинакотека, Мюнхен)
- раскрыть духовное богатство современников. Эффектны, хотя и более однообразны
по манере религиозные и мифологические композиции Ван Дейка ("Отдых на пути
в Египет", конец 1620-х гг., Старая пинакотека, Мюнхен). С 1632 Ван Дейк
работал в Лондоне как придворный художник короля Карла I; в многочисленных портретах
короля и его семьи ("Карл I на охоте", 1635, Лувр, Париж), английской
знати ("Портрет Джеймса Стюарта", Метрополитен-музей, Нью-Йорк), отмеченных
строгой изысканностью композиции и тонкой сдержанностью колорита, он акцентировал
утончённый аристократизм образов. В поздних работах Ван Дейка изящество и элегантность
становятся внешним, стандартным приёмом психологической характеристики, в колорите
появляются сухость и пестрота, в целом же, однако, его творчество способствовало
становлению национальной английской школы портретной живописи.
Литература:
[Смольская Н. Ф.], А. Ван Дейк, М.-Л., 1963. [Грицай Н. И.], А. Ван Дейк, М.,
1979. Браун К., Ван Дейк, пер. с англ., 2 изд., М., 1989.
|