ФРАНСИСКО ГОЙЯ

См. Евангелие в живописи.

С 1760 г. учился в Сарагосе. Около 1769 г. отправился в путешествие по Италии. В 1771 г. вернулся в Сарагосу, где писал фрески в духе барокко (росписи бокового нефа церкви Нуэстра Сеньора дель Пилар, 1771-1772). С 1824 г. жил во Франции. С 1773 г. работал в Мадриде, в 1776-1780 гг. и 1786-1991 гг. выполнил для королевской мануфактуры свыше 60 картонов для гобеленов с насыщенными по цвету, непринужденными по композиции сценами повседневной жизни и народных развлечений («Зонтик», 1777; «Игра в пелоту», 1779; «Игра в жмурки», 1791, - все - в Прадо, Мадрид). С начала 1780-х гг. Гойя получил известность и как автор выполненных в тонко разработанной цветовой гамме портретов, фигуры и предметы в которых как бы растворяются в тонкой дымке («Семья герцога Осуна», 1787, Прадо, Мадрид; «Портрет маркизы А.Понтехос», ок. 1787, Нац.галерея искусств, Вашингтон).

В 1780 г. Гойя был избран в мадридскую Академию художеств (с 1785 г. - вице-директор ее живописного отделения), в 1786 г. назначен придворным живописцем, с 1799 г. - «первый живописец короля».

Одновременно в творчестве Гойи нарастают черты трагизма, неприязнь к феодально-клерикальной Испании «старого порядка». Уродство её моральных, духовных и политических основ он раскрывает в гротескно-трагической форме, питающейся фольклорными истоками, в большой серии офортов «Капричос» (80 листов с комментариями художника, 1797-1798); смелая новизна художественного языка, острая выразительность линии, беспокойных пятен и штрихов, контрастов света и тени, соединение гротеска и реальности, аллегории и фантастики, острой социальной сатиры и трезвого анализа действительности открывали совершенно новые пути развития европейской гравюры.

В 1790-х-нач.1800-х гг. исключительного расцвета достигло портретное творчество Гойи, в котором звучат тревожное чувство одиночества («Портрет сеньоры Бермудес», Музей изобразительных искусств, Будапешт), мужественное противостояние и вызов окружающему миру («Портрет Ф.Гиймарде», 1798, Лувр, Париж), аромат тайны и скрытой чувственности («Маха одетая» и «Маха обнажённая», - обе картины - ок. 1802, Прадо, Мадрид).

Творчески переосмыслив традиции классицизма и барокко, оценив мастерство великих предшественников, в частности Диего Веласкеса («Менины»), Гойя совершенно по-новаторски работает с традиционными жанрами. С удивительной силой обличения запечатлел художник надменность, физическое и духовное убожество королевской семьи в групповом портрете «Семья Карла IV» (1800, Прадо, Мадрид). Во взглядах на историю и искусство Гойя - полная противополжность Давиду с его «Клятвой Горациев» (1784, Лувр, Париж). У Давида персонажи, готовые погибнуть, - герои, у Гойи - жертвы, а не воины, почти случайно объединяющие своей смертью восставших против гнёта («Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде», «Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года», - обе - ок. 1814 г., Прадо, Мадрид). Портреты Гойи, обеспечившие ему место при испанском дворе («Король Фердинанд VII Испанский», ок.1814 г., Прадо, Мадрид), на первый взгляд напоминают традиционные парадные портреты Антониса ван Дейка («Портрет английского короля Карла I», ок. 1635, Лувр, Париж; «Портрет лордов Джона и Бернарда Стюартов», ок. 1638, Нац.галерея, Лондон). Мастерство, с которым художник передавал блеск шелка и золота, напоминает Тициана и Веласкеса, но при этом на свои модели он смотрит по-другому. Если и Тициан, и Веласкес не льстили могуществу портретируемых, то Гойя, кажется, вовсе не знает жалости. Под его кистью лица портретируемых обнаруживают все тщеславие и уродство, жадность и пустоту. Ни один придворный художник, ни до, ни после Гойи, не оставил подобных воспоминаний о своих заказчиках.

У Гойи реальность воплощается в поэтических образах. Именно в этом заключается самый замечательный результат нарушения традиций. Новаторство Гойи дало возможность художникам свободу выражать свои мысли на бумаге, на полотне, как до этого времени поступали только поэты. В этом Гойя близок английскому поэту и художнику У.Блейку. Влияние творчества Гойи на живопись и графику имело общеевропейский характер и сказывается вплоть до современности. В творчестве Гойи многи усматривают истоки экспрессионизма ХХ века.

Литература

500 мастеров зарубежной классики. Энциклопедия. - М.-СПб., 1995, с.51-53.

Гийу Жан Франсуа. Великие полотна. - М., Слово, 1996, с.112, 130, 131, 182-183.

Гойя Ф. Капричос. Серия офортов на причудливые сюжеты. - М., «Центр Рой»-СП «Панас», 1992.

Гомбрих Э. История искусства. - М., АСТ, 1998, с.492-497.

Камминг Р. Живопись. - Дорлинг Киндерсли, 1997, с.56, 72, 75-76.

Камминг Р. Художники. - Лондон, Дорлинг Киндерсли, 1998, 60-61,77,103.

Корн И. Шедевры мирового искусства. - Минск, Белфакс, 2000, с. 100-101.

Энциклопедический словарь живописи. - М., Терра, 1997, с. 215-218.

Энциклопедия. Искусство. - М.,Русское энциклопедическое товариществ

Исследования

Линник И.В. Гойя и Вольтер // Западноевропейская графика XIV-XX веков. - СПб., 1996. - Ч.1. - С.111-150.
Влияние сатирических образов Вольтера на творчество Ф. Гойи.
Ортега-и-Гассет Х. Веласкес. Гойя / Пер. с исп., вступ. ст. Ершовой И.В., Смирновой М.Б.; Коммент. и указ. имен Володарский В.М. - М.: Республика, 1997. - 351 с.: ил. - Указ. имен: с.338-345. - Перевод: Velazques. Goya / Ortega y Gasset J.
Прокофьев В.Н. Гойя в искусстве романтической эпохи / ВНИИ искусствознания. - М.: Искусство, 1986. - 215 с., [71] л. ил., цв. ил. - (Из истории мирового искусства). - Библиогр. в примеч.: с.189-215. - Указ. имен.: с.212-215.
Шикель Р. Мир Гойи, 1746-1828 / Пер. с англ. Бажановой Г. - М.: Терра, 1998. - 192 с.: ил. - Библиогр.: с.187. - Указ.: с.189-192. - (Б-ка искусства).
Шнайдер М. Франсиско Гойя: Пер. с нем. / Общ. ред., послесл. и примеч. Ф.В.Заничева. - М.: Искусство, 1988. - 284,[2] с.: [39] л. ил., цв. ил.: портр. - (Сер. "Жизнь в искусстве").
Янсон Х.В., Янсон Э.Ф. Основы истории искусств: Пер. с англ. - СПб.: Икар, 1996. - 512 с.: ил.
Гойя, с.354-356: ил.
Рохас К. Долина павших: Роман / Карлос Рохас; Пер. с исп. Л.Синянской. - М.: Радуга, 1983. - 375 с.: ил. - Перевод изд.: El valle de los caidos / Carlos Rojas (Destino).
О Ф.Гойе
Силаев М.М. Эротоэхо: Стихотворения / Михаил М.Силаев; Ил. Ф.Гойи. - М.: Фолиум, 1993. - 32 с.: ил.
Иллюстрации Ф.Гойи.
Фейхтвангер Л. Гойя, или Тяжкий путь познания / Лион Фейхтвангер; Пер. с нем. Н.Касаткиной, И. Татариновой; Грав. Ф.Гойи. - М.: Правда, 1991. - 609, [15] с.: ил.
Фейхтвангер Л. Гойя, или Тяжкий путь познания: Роман / Пер.с нем. Н.Касаткиной, И.Татариновой; Стихи в пер. Л.Гинзбурга. - Тула: Приок. кн. изд-во, 1994. - 526 с.: ил.
Фейхтвангер Л. Собрание сочинений: В 6 т.: Пер. с нем. / Лион Фейхтвангер; Редкол.: А.С.Дмитриев и др. - М.: Худож. лит., 1988-
Гойя Ф.Х. "Капричос" = Los "Caprichos": Сер. офортов на причудливые сюжеты: [Альбом]. - М.: ЦЕНТР РОЙ; ПАНАС, 1992. - 80 л.: ил. - Текст парал.: рус., англ.
Офорты Франсиско Гойи: Каталог / Гос. музей изобраз. искусств им. А.С.Пушкина; Кат. и ввод. ст. Лавровой О.И.; Пер. с исп. коммент. Гойи Малицкая К.М. - М.: Сов. художник, 1967. - 59 с.: ил. - (Сер. "Капричос").
Los genios de la pintura espanola. T.1. Goya / Colab.: Jose Luis Morales Marin, Carlos d'Ors Fuhrer: [Album]. - 1983. - 95 p. - Bibliogr.: p. 94.