Ко входуБиблиотека Якова КротоваПомощь
Помощь

Карл Шмидт-Ротлуф

См. Евангелие в живописи

Карл Шмидт-Ротлуф. Поцелуй ИудыШмидт-Ротлуф Карл (Schmidt-Rottluff, Karl) (наст. фамилия Шмидт) (1884-1976), немецкий художник, представитель экспрессионизма, мастер пейзажа. Родился в Ротлуфе близ Хемница 1 декабря 1884 в семье мельника. Со школьных лет был дружен с Э. Хеккелем. В 1905 начал изучать архитектуру в Техническом университете Дрездена, но в том же году оставил учебу. Практически самоучка, обратившись к живописи и графике, стал (вместе с Хеккелем, Э. Кирхнером и др.) одним из основателей группы `Мост`, положившей начало немецкому экспрессионизму. С той поры подписывал свои работы `Шмидт-Ротлуф`, добавив к фамилии топоним. Как и его соратники по `Мосту`, уже в ранний период выдвинулся не только как живописец, но и как мастер грубовато-выразительной, примитивистской гравюры на дереве (Дама в шляпе, 1905). В живописи его увлекала чистая, органическая стихия контрастных форм и красок (Сельский дом среди лип, 1907, Национальная галерея, Берлин; Пейзаж в Дангасте, 1910, Карл Шмидт-Ротлуф. Женщина, взятая в прелюбодеянии.Государственный музей, Амстердам; Лето на море, 1919, Музей Фолькванг, Эссен); этот стиль, обозначенный в критике как "монументальный импрессионизм", нашел наиболее последовательное воплощение в пейзаже. Писал также и сюжетно-фигурные композиции, был одаренным портретистом (Автопортрет с моноклем, 1910, Национальная галерея, Берлин). Работал вместе с Э. Нольде в Дангасте, на побережье Северного моря (1907-1910), а с 1911 - в основном в Берлине. Под влиянием кубизма и футуризма формы его живописи и графики стали более структурно-кристалличными, но не менее красочными. В Первую мировую войну был на Восточном фронте; посвятил ряд гравюр на дереве своим русским впечатлениям (Русский пейзаж под солнцем, 1919). Создал в этот период наиболее значительные из своих религиозных композиций (ксилографический цикл Страстей Христовых, т.н. Христов альбом, 1918), в том Шмидт-Ротлуф. Путь в Эммаусчисле известный Путь в Эммаус. Проявил себя как мастер весьма широкого профиля: помимо станкового искусства (Купальщицы на берегу, 1922, частное собрание, Киль), обращался к монументальной живописи, скульптуре, книжному дизайну и ювелирному делу. После того как пришедшие к власти нацисты объявили его искусство "дегенеративным", "искусством вырождения", Шмидт-Ротлуф ушел в мир "тихого искусства" и малых форм (меланхолически-созерцательные, безлюдные композиции в технике акварели или живописи тушью - в основном по мотивам балтийского побережья). По окончании войны вернулся к масляным краскам и более крупным по образному масштабу картинам, однако лишь изредка достигающим прежней экспрессии (Лунный свет, 1962, Музей группы "Мост"). В 1946 стал президентом союза "За демократическое обновление Германии". Получив пост профессора Высшей школы изобразительных искусств в Берлине-Шарлоттенбурге (1947), жил в Западном Берлине. Выступил здесь инициатором создания Музея группы "Мост" (1967), куда передал много своих работ. Умер Шмидт-Ротлуф в Западном Берлине 9 августа 1976.

Ко входу в Библиотеку Якова Кротова